假期的好處，大致是兩個。 一個是城空了，另一個是自由時間充裕了。 一加一，像發了一票橫財，暗喜在心。
新屋
自由時間充裕，格麼就好暢肆讀書了，有得是自己的時間啊，一邊讀書，一邊挑剔伴讀音樂，翻來翻去，不能自已。音樂這個東西，越挑剔，聽得到的好東西就越多。平日裡翻書翻得飛快，一目十行地讀過去，音樂也是隨便選一片差不多就算了。如今既然發了橫財了，那是要揮霍揮霍的。
上午一邊聽音樂，一邊跟紐約的讀者朋友茅小姐聊天，聊的也是音樂。講到拉赫馬尼諾夫的第三鋼琴協奏曲，講到霍洛維夫。
霍氏的拉三，一直是我的最最景仰第一名，霍氏比魯賓斯坦有意思多了，霍氏的傳記也很好看，我是一點不喜歡魯賓斯坦的那種人，魯先生謹小慎微，沒有霍氏好白相。
霍氏基本上是一個被寵壞的頑童，從來沒有長大過，靠他那位大地之母一樣的太太呵護備至。一天到晚跟全世界講，琴是不用練的。這句聽起來很耳熟，溥心畬也一直跟全世界講，畫不用練，詩寫好了，畫自然就好了。這兩位貴族的後裔，意見真是驚人地相似。霍氏還有一句名言，鋼琴是打擊樂器，哈哈哈哈哈，老頑童、老頑童、老頑童。
跟茅小姐聊到音樂家們的狂妄，霍氏的狂妄是天生的，阿格里奇的狂妄是做作出來的，完全是兩個級別的東西。當然阿格里奇有她厲害的地方。
格麼羽佳呢？羽佳小姐的狂妄是苦練出來的，苦練帶來的成績，給予了羽佳小姐充分的自信，於是不再循規蹈矩，開始橫衝直撞。
你看，狂妄也是一代不如一代的。當然，羽佳小姐有她優秀的地方。我絕對沒有菲薄她藝術成就的意思。
跟茅小姐聊天，聊到了她的午夜我的午後，然後她去睡覺我繼續讀書。
下午讀完了Colm Toibin 的《魔術師》，寫文豪托馬斯•曼的傳記，托馬斯•曼是諾貝爾文學獎得主，一度與愛因斯坦齊名，是在世最有影響力的兩個德國人之一。
這本書得過獎，Colm Toibin 自己也是大作家，但是這本書寫得一點不好，作者很會寫托馬斯•曼的一段一段細節，他混亂的人生，狀態百出的子女，錯綜複雜的性取向，複雜的政治立場、國籍和不停變化的居住地，看起來細節很夠，只是讀完全書，你對托馬斯•曼究竟是何等樣人，仍然十分模糊，換句話說，作者只是寫了托馬斯•曼的人生軌跡，並沒有本事寫到人物的內質，雲裡霧裡，若即若離。再換句話說，Colm Toibin不是托馬斯•曼的對手，偉人傳記不是那麼好寫的，有資料、有細節也寫不好。
不過Colm Toibin 的一些細節還是寫得很老道的，錄一段看看，寫一位年輕的瑞士貴族：
乔治斯·莫奇曼个子很高，衣着讲究，年约三十出头。托马斯想，是否可用精美来形容他，他就像一件高贵、精雕细琢的银器。但乔治斯一开口就不显得那么精美了，他的声音低沉，透着权威感和阳刚气。乔治斯的举止仪态显示他出身富贵，但他散发出一种托马斯几乎忘却了的东西。这种东西埃德加·冯·于克斯屈尔身上也有稍许，但那是断断续续的，而在莫奇曼身上，它闪烁着光芒。托马斯一眼看出，莫奇曼是那种与书、画、音乐为伴的人，正如他习惯于被用人侍候，让别人给他做饭。他视人有亲疏，带着一丝傲慢。托马斯发现，就连他注视餐桌和喝茶的样子，也来自瑞士富豪数代相传的慢节奏生活。
三筆兩筆，穩準狠，不動聲色地寫出老錢貴族的內質，很厲害。瑞士富豪數代相傳的慢節奏，慢節奏三個字，點了睛。
一切的不怒自威，都來自慢吞吞。
我城某些中年男人，講話節奏快得像吵架，吃飯聲音響亮得像打雷，還口口聲聲自稱老克勒，真真讓人心也酸起來了。
也忽然想明白了，我為什麼一直喜歡不起來羽佳小姐。她那種咬牙切齒的飛快，飛揚跋扈的衣著，充滿了耳熟能詳的紅/衛/兵精神，讓我心慌不寧，格格不入。
把紅/衛/兵精神，帶到世界古典音樂舞台的，羽佳小姐是開天闢地第一人，殷承宗不是、顧聖嬰不是、傅聰不是、孔祥東不是、朗朗也不是。
澳大利亞畫家 John Brack 的作品